邮箱:ccyty2017@163.com   电话:0913-6019666
官方微博
扫一扫,一键分享到微信朋友圈!
官方微信
扫一扫,添加微博!

地道的“黑珍珠”纯正的土瓷 ---话说澄城尧头黑瓷(四十九)

时间:2019-09-03 09:24:08     来源:尧头黑瓷     访问次数:0

 

 

 

 

 

本期继续带您了解尧头窑。

 

 

 

尧头窑在明代得到很大的发展。窑场的规模和范围增大,已大体可与现存的窑址相近。而且所烧瓷器的瓷釉品种、器物种类和造型均有增多和发展。此时的瓷釉品种,除青釉、黑釉、茶叶沫釉外,又增加了黑釉剔刻花、酱釉、结晶釉、白釉、白釉黑箍圈、白地黑花瓷等。青釉瓷由元代的透明青黄釉变为青褐色,到明晚期又发展成透明的豆青色。

 

 

 

这种晚明澄城尧头窑所烧的透明青釉,质量非常高,其水平已超过了以北方青瓷著称的耀州窑明代青瓷水平,可以说是明代我国北方地区水平最高的青瓷。关于其时代,因有明万历墓出土器和清康熙纪年器为准,使我们得以认识该窑明清青瓷器的区别。黑釉瓷是明代尧头窑的主流产品,在明嘉靖《澄城县志》中记载:“黑磁瑶头镇特产”、“窑课钞二百八十九贯五百文”。表明此窑在明代不仅以黑瓷产品为大宗,而且还要给官府交课纳税,成为澄城县当时的一项财政收入来源。

 

 

 

此时的黑釉,具有漆黑发亮的特点,多为素面,不加装饰,朴素、实用、大方。到了晚期,黑釉器在装饰工艺上有了突变性的发展。一种是采用贴花手法进行装饰,在类似大龙缸式的大缸上,或贴饰兽耳衔环和鼓钉纹,或贴饰缠枝莲荷,花纹凸出器面与黑釉融为一体,在统一中富有变化。另一种是采用剔刻花手法进行装饰,纹样以开光形式分布在酒樽的腹部或大罐的肩部。花纹多为结有飘带的杂宝、暗八仙、五岳八卦类,稍后又有了折枝、缠枝草卉和瑞兽、神话故事之类。其技巧与常见的磁州窑剔花手法区别很大。

 

 

 

 

 

 

磁州窑的剔花,是剔除花纹以外的背衬,使纹样得以保留为凸显的阳纹。而澄城尧头窑的剔刻花,是只剔刻花纹部分,使纹样成为凹陷釉下的阴纹。相比之下,此种剔花不仅工艺简便,而且剔出的花纹更加清晰、鲜明、独特,纹样的视觉效果也更加明快。这种装饰手法,是“澄城老哥”在学习磁州窑制瓷工艺中的一种创新,其产品非常有特色,直至今日仍然受到人们的喜爱。

 

 

 

 

此种器物,曾在西安交大的古墓中有出土,文德拍卖行也曾将一件来自西安的相似器物赠送给陕西历史博物馆。西安的出土表明,当时该窑的瓷器不仅销售在陕晋接壤一带,在明代西安府亦有销路。此外,新增加的酱釉、白釉、白釉黑箍圈和白地黑花瓷,均有自己的特色,在此不一一论述。值得指出的是该窑明代所烧的结晶釉瓷也很有特色。自宋以来,我国不少窑口成功的烧制出结晶釉来,但是以往的结晶釉,都烧造在盏、碗一类器物上,少见立件器皿。而澄城尧头窑此时的结晶釉,应用在壶、樽、坛一类立件大器之上,在漆黑的釉面,闪烁出美丽自然的结晶花纹,将这些雄浑粗放的瓷器,装饰的格外生动。

 

 

 

 

明代的器物种类,也较元代大大增加,除碗、盘、罐、瓶类之外,又新出现了壶、尊、盒、香炉、樽、大罐、大缸、大坛等。其中,大罐、大缸、大坛一类的器物,以往见之于山西的壶关窑,澄城尧头窑使之更加发扬光大。在民国版的《澄城县志附志》中记载:“其在南乡者,旧时多事搏埴。每年农隙贫家壮者作工于窑场,陕晋各地之窑业大半皆澄人”。表明该窑曾和陕西、山西的各个窑场间,存在着工匠输出和制瓷工艺相互交流的密切关系。(未完待续)

 

 


图片新闻